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初学者自学笛子的必须学习的“十大心法”训练技巧

来源:旋风笛子 编辑:酷爱竹笛 时间:2018-12-23 浏览:163次 业余笛子学习交流群
导读:一、笛子演奏姿势左手应该自然放松在获得正确的姿势并且巩固定型后,才可以进行其它内容的训练。三、吹笛子而在于气息控制的能力气是吹笛的动力。笛子演奏中的唿吸法,大致可分:深唿吸、中等唿吸、浅唿吸以及特殊的循环唿吸。九、格即笛子演奏的风格简广易先
一、笛子演奏姿势左手应该自然放松
在获得正确的姿势并且巩固定型后,才可以进行其它内容的训练。初学者容易犯笛吹口向内倾的毛病,教师要经常给予纠正和提醒。手形要自然、放松。通常,右手执笛时的手势都比较自然合理。还有左右指根关节塌陷,左手好象挂在笛子上等等问题。那种只有外表的形态,缺乏演奏的精神状态,还称不上是完美的演奏姿势。
二、演奏其实就是把心里的音乐通过竹笛的乐器表现出来
心即演奏时的心理状态,演奏其实就是把心里的音乐通过生理的活动表现出来。古人云:胸有成竹,下笔有神。可以说,吟唱是所有音乐活动中最基本的功夫,在吟唱中感受音乐的韵味与情感,在吟唱中获得音乐的无穷想象,捕捉艺术的灵感,创造出音乐艺术新的境界等等。吹笛还要学会在心里练,即在心里冥想演奏。
三、吹笛子而在于气息控制的能力
气是吹笛的动力。气息控制的功夫,是要靠长期的苦练才能获得的。气息控制与笛子音准关系很大。笛子演奏中的唿吸法,大致可分:深唿吸、中等唿吸、浅唿吸以及特殊的循环唿吸。长音首先是质量,要从有质量的短音练起来。气息要分清位置。传说世界着名男高音歌唱家帕瓦罗蒂,他唱高音时,腹部居然能推动一架三角大钢琴。
四、手指对笛子的技巧或各种调指法熟练应用自如
笛子的音律是靠手指的运动来获得的。这些技术要练好、练精,运用自如。各种音程、各种分解和弦都要练熟,达到得心应手、随心所欲的程度。多练音阶、音程、分解和弦,对手指技巧的提高非常有效。一支笛可转五至八个调,多作移调练习,熟能生巧,练在手上、练在心里,要用时就方便了。指法顺畅的叫顺指法,别扭的叫拗指法。
五、舌的技法有单、双、三吐,花舌常在北方的曲笛使用
花舌也叫“打嘟噜”,常在北方笛曲中使用,有的人一学就会,有的人需要坚持练习才能掌握。吐音是笛子演奏的重要技法,乐曲的高潮、炫技部分常用吐音,尤其是双吐来完成的。“循环双吐”远比“循环唿吸”容易,“循环双吐”主要是方法,方法明确了,一练就成。笛子上表现力很强的渐强渐弱的效果,就需要唇肌、颊肌的控制。
六、很多初学者就是忽略了“唇”的重要性
唇的技术是最不为人注意的。过去把吹笛分为“气、指、舌”三大件,就是忽略了唇的重要性。其实,笛子的音色、音准、音量都与唇的控制分不开。超吹高音更需要唇的功夫,没有唇的功夫,高音就上不去。除了练笛外,可经常做做“唇肌操”、“颊肌操”,对提高唇肌、颊肌的功能很有用处。
七、吹笛要有穿透力、练出劲,嘴劲也叫功夫
吹笛的劲,有明劲暗劲之分。手指练出劲,叫指劲。有嘴劲的,音色透亮,收放自如。丹田有劲,吹出的声音有“骨子”,没有劲,就软绵绵的,声音没有穿透力。“吹笛没有劲,总归艺不精”,吹笛练出劲,尤其是从小练成的童子功,到老都不会退功,这不是夸张,劲就是功夫,吹笛练出劲来,并能逐渐懂劲、用劲的方能成为高手。
八、心里的音乐也需要透过眼睛的窗户传达的听众
眼睛是心灵的窗户,心里的音乐也需要透过眼睛的窗户传达给听众。除了能看简谱外,还要掌握五线谱,尤其是笛子专业的青年更应该如此。要养成倾听自己演奏的习惯,还要关注倾听乐队的声响,摆正自己在音乐中所处的地位,该强的则强,该弱的则弱。声音的高低、长短、强弱、音色等,都要仔细听辩,耳朵要敏锐、反应才能快捷。
九、格即笛子演奏的风格
简广易先生在刘森风格基础上,发展并形成了自己的风格特点。他演奏的《牧民新歌》继承了刘森先生极富歌唱性的风格特点,而他首先移植演奏的小提琴曲《流浪者之歌》,更是把笛子的演奏艺术提高到一个更高的层次。笛子演奏要很好地分清不同风格的特点,要多听、多分析、多推敲,从整体风格特点到具体技术上去把握。
十、习好笛先习做人,虽空洞,但万古不易
世上江河千万,滔滔流向大海;笛艺一道,亦复如是。竹,虚心自持,宁折不曲,为“梅兰竹菊”四君子之一。有诗曰:“咬定青山不放松,立根原在破岩中,千磨万击还坚劲,任尔东南西北风。喻意爱笛之人,当常涤心,用清澈透亮的笛声,洗涤心灵的尘垢。爱笛的人是有福气的,有竹的风格,笛的真谛,常随相伴,人生足矣。
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